На межі життя і кошмару: в Каннах показали нове російське кіно

Цьогорічний Каннський фестиваль можна вважати багатим по частині російського кіно – у програмі «Особливий погляд», другої за значенням каннської конкурсної програми, цього року відразу дві картини.

Кантемір Балагов, герой позаминулих Канн, в цьому році привіз на Лазурний берег свій новий фільм «Дилда», а Лариса Садилова під кінець фестивалю покаже картину «Одного разу у Трубчевську».

«Дилда» – фільм про двох дівчат і їх повоєнних долі. Дія відбувається в післявоєнному Ленінграді відразу після війни. Санітарка Ія, вона ж Дилда (Вікторія Мірошниченко) комиссовалась з фронту після контузії і забрала з собою маленького синочка своєї бойової подруги Маші (Василина Перелигіна), яка залишилася на фронті мстити за убитого фронтового чоловіка, батька дитини. Незабаром Маша з’являється в Ленінграді, і обидві дівчини намагаються скинути з себе війну, жити далі. Війна скінчилася, але госпіталь, де працюють дівчата, переповнений пораненими, багатьом з яких немає дороги в стару нове життя. Хто без рук, хто без ніг, хто і з тим і з іншим, але паралізований, і далеко не всі готові радо прийняти назад у сім’ю. Багато вчорашні бійці не хочуть жити далі, і таким готові допомогти лікар і санітарки.

Тут всі зламані, тут все задихаються, не в змозі ковтати кисень мирного життя. Та й де він, той кисень? Смердючий госпіталь, злісні комуналки, зруйноване місто, населений такими ж «зруйнованими» людьми. У такі собі високі здоровані – напади задухи після контузії, один з яких закінчується трагічно, Маша, яка мріє знову стати матір’ю, як виявилося, не може народити, а так хочеться «кого-то всередині». Заради цього дівчата йдуть на божевільний експеримент…

Як і в «Тісноті», Балагов приділяє велику, часом навіть занадто велике, увагу фарб, кольорів, їх відтінків. Тривожний жовто-коричневий колір, в який пофарбовані перша частина фільму, змінюється несподіваними різкими вторгненнями яскравих кольорів. Ось героїня одягає яскраво-зелена сукня, а на столі з’являється штоф такого ж кольору. Стіни в кімнаті, де живуть дівчата, – теж зелені, кольору першої травневої трави. Оператор Ксенія Середа немов всіма силами намагається дати надію на відродження життя, але поки все-таки похмурі коричневі тони переважають. Рано для надії.

Балагов зізнавався, що тема фільму навіяна книгою Світлани Алексієвич «У війни не жіноче обличчя». Війна так чи інакше торкнулася кожного в країні, але жінка і війна – речі трагічно несумісні, і їх з’єднання в одній точці виглядає безвихідного порушенням самих основ життя на землі.

 

Канва фільму багато в чому умовна, і режисер часто не вважає за потрібне пояснювати ні вчинки героїв, ні історії персонажів. Це не недбалість, але частина задуму – показати морок, жах того життя, яка і не зовсім життя навіть, а балансування десь на межі реального життя і нічного кошмару. Наприклад, ми так і не дізнаємося, що за дивні відносини зв’язали двох дівчат. «Дилда» номінована на тутешній приз «Queer palm», який вручається кращій картині про одностатеві стосунки. Кому захотілося – той побачив у відносинах дівчат лесбійську підґрунтя, хтось зазначив лише загадкове влада Маші над Дылдой. Але взагалі тут всі відносини несуть на собі печатку надламаності, хвороби. Нормальних, здорових відносин у фільмі немає ні в кого, і це – одне з найстрашніших наслідків війни.

Продюсером картини виступив Олександр Роднянський, і державних грошей у фільмі немає. Що зайвий раз говорить про повне неспівпадання інтересів держави в частині кіно і самого кіно. Таких, як Балагов, держава зобов’язана не просто гладити по голові, а бігати за ними з грошима, намагаючись шлях насильно, але дати грошей. Але гроші йдуть на «Танки», «Т-34» та іншу квазипатриотический сміття під гаслом «Можемо повторити», а справжнє антивоєнний кіно – «Ніколи знову» – виявляється за межами державних інтересів.

Шкода тільки, що «Дилда» не в основному конкурсі – поки конкурсу не вистачає саме такої молодої крові і низького больового порогу.

Зате в Канни приїхав сам Елтон Джон – він з’явився на прем’єрі фільму про себе самого – «Рокетмен» Декстера Флетчера. Судячи з усього, його екранне альтер-его довелося музикантові за смаком – одягнений у блакитний костюм з блискітками, в окулярах в божевільній блакитний зі стразами оправі, він охоче позував разом з виконавцем головної ролі Тэроном Эджертоном.

Свої побажання та побоювання, свої найщиріші вітання та обурення Ви можете надсилати безпосередньо до Столиці Світу на [email protected]. Ми раді допомогти всім, хто радий допомогти нам. Щира подяка, пані та панове!

Залишити відповідь

Ваша e-mail адреса не оприлюднюватиметься. Обов’язкові поля позначені *