Дорослішання
Літо 2017-го не балує «літніми» фільмами. Підмога прийшла з несподіваного боку – від британця Едгара Райта, якого з великих блокбастерів поки тільки видворяють (привіт «Людині-мурашки»). Тому улюблений режисер всіх модних тінейджерів вирішив зробити свій блокбастер з погонями і музикою.
Знаменитою трилогією «Корнетто» Райт набив руку навіть не в комедії положень, а в комедії рухів. Разом з режисером над фільмами завжди працює спеціальний хореограф, допомагає поставити сцени прогулянок, погонь і інших, зовсім не танцювальних, епізодів. Так народжується комізм німих сцен у «Типу крутих лягавих» та розривною екшн «Скотта Пілігрима».
Фільми Райта можуть бути художньо вдалими, не дуже вдалими або зовсім не вдалими, проте їх відрізняє одне – протягом усього хронометражу від екрану неможливо відірватися. Шалений драйв народжує не тільки хореографія та постановка сцен, але і монтаж. Райт – справжній гик монтажу, повністю сам займається цим досить нудним і бесячим справою. Дивлячись на кількість склейок в хвилину хочеться співчуттям поплескати режисера по плечу. Райт дійсно одержимий кіно, викладаючись кожен раз без залишку.
Але все було даремно. Британські комедії, може, і стали культовими, але лише на батьківщині або ж модною серед молоді. Талановитого, але інфантильного «Скотта Пілігрима» оцінили тільки підлітки-хіпстера. Співпраця з Marvel взагалі не задалося. І ось, переступивши рубіж 40-річчя, Райт вирішив нарешті зняти доросле кіно. У «Малюку на драйві» (так, оригінальне «Baby Driver» вирішили спотворити ось так) теж безліч інфантильних рис і фанатського «Я» режисера. Але якістю подачі, підходом до постановки та роботою зі сценарієм він прибирає і всі екшн-фільми літа, і всю фільмографію режисера разом. З першим своїм фільмом у США Райт вийшов на новий рівень – голлівудським продюсерам пора поповнювати шорт-лист улюбленців.
Драйв
«Малюк не драйві» неможливий без ностальгії. Цілком нормальна риса для кіно «десятих», що стоїть на сиквелах, рімейках і ремінісценціях. Але ностальгія Райта – лампова, точніше тут не скажеш. Він згадує не найочевидніші хіти 70-их і 80-их, вибудовуючи навколо них весь сюжет, а відсилання до класики (на кшталт «Водія» Уолтера Хілла) тонкі і витончені. Однак над «Малюком на драйві» витає дух картини, назва якої навмисно не згадують творці в інтерв’ю – аж надто очевидний діалог. Мова, звичайно, про «Драйв» Ніколаса Віндінга Рефна.
«Малюк» – це «Драйв» під екстазі. Поки Рефн знімає красивий артхаус з повільними прольотами камер, Райт нахабно запитує у глядача: «MDMAшку будеш?». Агресивний візуал укупі з драйвовою музикою не дадуть відволіктися на попкорн і соцмережі. Тут немає рефновской міфологічності і препарування історії кіно – Райт робить відвертий мейнстрім і не соромиться. Тому що за такий мейнстрім і не може бути соромно.
Кримінальна історія «Драйву» – лише фон для роздумів над іншими подсмыслами. «Малюк» демонструє дуже схожу історію з лихим мовчазним водилой, божевільними грабіжниками і чистою любов’ю, але робить це навмисно прямолінійно. Фільм не боїться бути відверто безглуздим і експлуатувати кліше бойовиків. За рахунок них Райт лише показує, як треба користуватися цим убивчим в минулому зброєю, кажучи нове слово в жанрі.
Мюзикл
Стаття по темі
9 наукових фільмів і серіалів. Одні дивіться зараз, а інші зачекайте
«Малюк на драйві» – бойовик лише зовні. На ділі це, звичайно ж, мюзикл. Але далеко не класичний – 2017-й плювати хотів на класичний мюзикл, відроджуючи жанр креативними реформами. «Ла-ла Ленд» вже в розряд найвидатніших творінь Голлівуду. «Малюк» поки і не претендує, але робить для жанру не менше, неабияк розширюючи його межі. Два відмінних фільму реабілітували застарілий жанр, який в сучасних кінотеатрах зазвичай зустрічають обуреним вигуком «Бл…, так це мюзикл!».
Взаємозв’язок з фільмом Дам’єна Шазелла і голлівудської класикою очевидна – в процесі виробництва Райт навіть влаштовував в кінотеатри сеанси під загальною назвою «Car Car Land». Тачки, нуар і музика – рецепт успіху середини минулого століття. Британець згадав про старого коктейлі, додавши в нього кілька нових убивчих інгредієнтів.
Музика у фільмі не супровід, а сценарій. Райт порпався у своєму iPod (цієї ностальгії він теж передає привіт через головного героя) в пошуках підходящих по тривалості треків, а слідом писав під них сцени. На майданчику кожен крок вымерялся в такт музиці, а монтаж б’є в такт партії ударних. Не чекайте тут пісень і танців. Замість них – лихі погоні, безперервний плейлист в навушниках героя і довгий план сцени прогулянки на тлі майже наївних графіті декорацій в дусі класичних мюзиклів. Музика в кожній секунді: про неї кажуть, їй надихаються, вона рятує життя.
Постмодерністська переробка класики і нескінченна іронія – головні лейтмотиви фільму. Райт хотів би піти зовсім далеко і взяти саундтреком «Baby You Can Drive My Car» від The Beatles, але не потягнув бюджет. Тим не менш, зіткнення класики і сучасності трапляється кожні 5 хвилин: касетний плеєр змінюється на iPod, наївні діалоги в придорожньому кафе на сцену переслідування з майстернями монтажними клеєними швами, а Джеймс Браун і Queen чергуються з Blur і Kid Koala. Плейлист напевно незабаром порве iTunes, але слухати музику окремо від фільму – злочин. Едгар Райт створив синкретичное видовище, де бойовик, мюзикл, музика різних епох, танці, дурні жарти і погоні сходяться в самий бадьорий фільм цього літа.